132知识风暴

关于 苏轼 辛弃疾 李清照 柳永 的散文 快快快

苏轼 细想也只有古代才有贬官这等好事,比当今最时尚的互助游还要周到:全家路费省,到目的地后有吃喝玩乐哪样不缺。最重要的是,他们被贬去的地方都是现在的旅游热门城市。如果没有被贬官的经历,苏东坡当京官到老,生命会逊色很多,还有可能成不了倍受称颂的大诗人。 常态下,被贬者一步三回头,痛苦地哼着诗走在离京的路上。上不会有人象苏东坡那么乐观,在被贬时看花,赏月,品茗,游山,玩水,泡MM,还有DIY。首次接到被贬杭州的通知时,苏东坡立马带着全家上路,摆出副无暇理会诬告的派头。 苏东坡最后被贬海南,用海南松树DIY墨锭,研究松烟和油烟的差异,不断调整配方。他的文集中还有段惊险记录“己卯腊月二十三日,墨灶火大发,几焚屋,救灭,遂罢作墨。”幸亏火被扑灭,否则东坡牌舍利子和墨刚好同时面市。一块灰不溜秋的墨被东坡称为“海南松煤东坡法墨”也就算了,还夸口他的法墨“不减”南唐制墨名家李廷珪。那李廷珪的墨可是乾隆都不舍得用的! 生命始终弥漫着悲凉的尘埃,再是乐观坚强的心也撑不住一世的重荷。苏东坡遇赦北还不久就溘然而逝。那几百枚“足以了一世著书用”的法墨如他的苦难记忆被留在尘世,只带走制墨时的儿童般的淘气和欢欣。苏东坡不习惯记录痛苦,唯独《黄州寒食诗帖》以诗意的苍凉,行笔和章法展跌宕多变,把他经历的苦涩和内心冲突穿越时空还原在我们眼前,被称为天下第三行书。 寒食诗二首 自我来黄州,已过三寒食。 年年欲惜春,春去不容惜。 今年又苦雨,两月秋萧瑟。 卧闻海棠花,泥污燕支雪。 暗中偷负去,夜半真有力, 何殊病少年,病起头已白。 春江欲入户,雨势来不已。 小屋如渔舟,蒙蒙水云里。 空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。 那知是寒食,但见乌衔纸。 君门深九重,坟墓在万里。 也拟哭途穷,死灰吹不起。 熟知苏东坡心性的黄庭坚读《黄州寒食诗帖》后说:“东坡此诗似李太白,犹悲太白有未到处……试使东坡复为之,未必及此。”黄庭坚最后一句评论与苏东坡的自我描述竟不谋而合:“我书造意本无法,点画信手烦推求”(《石苍舒醉墨堂》)。 苏东坡的书法因尚“意”而提倡取法晋人,同时又强调“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。”敢情他的“意”是“适意无异逍遥游”和“苟能通其意,常谓不学可”的意思! 苏东坡的墨宝,因其“烦推求”,“书初无意于佳乃佳(《评草书》)的良好创作习惯,结合他亲自拟定的“古人论书,兼论其人生平,苟非其人,虽工不贵”的理论,在没有相机的年代替代了他的写真。 苏东坡的《丰乐亭记》和《醉翁亭记》碑结构端庄雍容,用笔沉稳,不失干练洒脱,凛然之气扑面,分明是苏东坡为官的风范。苏过认为苏东坡的字“……以其至大至刚之气,发于胸中,而应之以手,故不见其有刻画妖媚之态,而端乎章甫,若有不可犯之色。” 《治平帖》《前赤壁赋》、《天际乌云帖》、《中山松醪赋》、《洞庭春色赋》、《桤木卷帖》都是苏东坡的传世名作。乾隆称赞《中山松醪赋》和《洞庭春色赋》:“精气盘郁豪楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多觏。” 这几幅作品都没有《黄州寒食诗帖》的凌乱动荡,透露出苏东坡澹定的常态。其中《桤木卷帖》平淡清净,萧散简远的气息尤甚。 走笔从容,行笔速度较慢,才能做到墨色均匀;心气平和,灵感勃发,才能做到章法规整、调整字形以达到内容与形式的完美结合。那扁平稍肥的结体既源自执笔方法,更与他正直墩厚的人品脱不了干系。苏东坡谈书曰:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。书如其人,现实生活中的苏东坡,身处险境屡遭逼迫,依然活得大气磅礴。同样谈“宁信度无自信”,苏东坡却有独到的严谨和深刻: “人之所信者,手足耳目也。目识多寡,手知重轻。然人未有以手量而目计者,必付之于度量与权衡。岂不自信而信物?盖以为无意无我,然后得万物之情。故天地之寒暑,日月之晦明。昆仑旁薄于三十八万七千里之外,而不能逃于三尺之箭、五斗之瓶。虽疾雷霾风雨雪昼晦而迟速有度,不加亏赢。使凡为吏者,如瓶之受水不过其量,如水之浮箭不失其平。如箭之升降也,视时之上下,降不为辱,升不为荣,则民将靡然心服,而寄我以死生矣。”——摘自苏东坡《徐州莲华漏铭(并叙)》 苏东坡很喜欢李白的一首诗,不仅抄录在日记中,继室王润之去世那年,他还写成书法横幅《人生烛上华光灭》,以纪念与妻子永远的别离: 人生烛上花,光灭巧妍尽。 春风绕树头,日与化工进。 惟知雨露贪,不念零落近。 昔我飞骨时,惨见当涂坟。 青松霭明霞,缥缈上下村。 既死明月魄,无彼玻璃魂。 念此一脱洒,长啸登昆仑。 醉着鸾凤衣,星斗俯可扪。 读后我想,在夜空闪烁的繁星中,是不是混会有苏东坡俯视的眼睛?寒! 李清照 她是令人备感温暖的女子."常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误如藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭" 她是令人为之落泪的女子."只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁" 她是令人振奋的女子."至今思项羽,不肯过江东" 想来古时少有这样的奇女子,短暂的一生经历过太平盛世的骄傲与繁华,见证过南渡的狼狈与落寞,与爱人阴阳两隔,与不爱之人同床共枕..... 她的忧伤纯粹得无可指摘,那是生命和情感找不到归宿的纯粹的忧伤,这正是她动人之所在. 李白好游名山,而貌似潇洒的美丽词句是仕途不顺的伪饰.看似洒脱,骨子里却有着对功名的孜孜追求. 孟浩然的心思更可以从"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"中窥见一斑,这对显贵的阿谀令人不齿. 李贺的诗句既是满目的鬼怪,读来偏僻晦涩,这太多的玄语更是破坏了诗的美感. 仅仅是她,一个伟大的女性,从不曾提起俗世的斗争与纷扰,她只是站在属于自己的角落,浅斟低吟着人生的感伤. 而她的晚年更无幸福可言--与丈夫不睦,世人对她不忠的议论.这需要这样一个"人比黄花瘦"的女子多大的勇气来面对. 曾看过这样一幅照片:在苏丹荒凉贫瘠的土地上,一个正爬向救济站的女童无力地瘫倒在路旁,旁边一只秃鹰虎视耽耽. 这张出自南非摄影家凯特*卡文的照片引起舆论的一片哗然.有评论说:"这张照片展示了整个非洲大陆的人性颠覆."也有评论说卡文缺乏人道主义精神,于是,这位摄影家便纵身一跃跳入蔚蓝色的大海永恒长眠. 同样的压力,一个现代社会的男性尚不能承受,她是忍受着怎样的苦痛,在纯粹的忧伤和艰难的环境中求得生存? 可敬,可悲,可叹,可怜! 在这滚滚红尘之中,谁又不曾面临过功名的引诱,压力的逼迫,而又有多少人能够始终如一地坚守着自己的纯粹,全身而退? 有人终沦为俗事的奴隶,为名利多方奔走. 有人终看透红尘,决绝如顺治出家,王国维投湖. 有人在污流中傲然战立,在丝竹之声中浅浅吟唱 这次第,怎一个愁字了得? 也许这算不得一篇书评 只是很沉迷于她的孑然 柳永简介 柳永(约有980~约定1053),原名三变,字耆卿,崇安(今福建崇安县)人。仁宗景佑元年(1034)进士,官至屯田员外郎,世称柳屯田。早年屡试不第,一生仕途很不得意,生活穷愁潦倒,处事方面抱着一种玩世不恭的态度。他在城市生活的时间很长,经常出入倡馆酒楼间,与教坊乐工和歌伎们交往,因而熟悉士民、歌伎的生活,并通晓乐律。他是北宋第一个专力写词的作家,由于他的生活还境及其他各个方面的条件,使他成为以描写城市风貌见长的婉跃派的代表词人。 柳永对北宋词的发展有重要的贡献与影响。第一,他制作了大量的慢词长调,使词从小令为主过渡到慢词占优势地位,从而为词容纳更多的内容提供了相应的表现方式。第二,他发展了词的表现手法,善于铺叙,善于运用白描,写景抒情密切结合,语言通俗易懂,音律和谐优美。柳永词对秦关等人都有影响,对后来的说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。柳词在宋元时期流传最广,相传当时“凡有井水饮处,即能歌柳词”。有词集《乐章集》. ⒉写作背景 柳永才情卓著,但一生适途坎坷不济,更多的时日跟歌伎们一起,过着衣红偎翆、浅斟低唱的生活。他深深了解这些歌伎们的生活,深切同情他们的不幸遭遇。在他的作品中,很多是反映同他们在一起的悲欢离合。《雨霖铃》便是其中为世人传诵的一首。这首词写的是他离开都城汴京城(现在河南开封)时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。 辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩居士,历城(今山东济南)人。 与苏轼齐名,并称苏辛。有人这样赞美过他:稼轩者,人中之杰,词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说:“词至东坡,倾荡磊落,如诗,如文,如天地奇观。”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生时,山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军,不久归南宋。出生前13年,山东一带即已为金兵侵占。绍兴三十一年(1161)率两千民众参加北方抗金义军,次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击金兵,收复失地。曾进奏《美芹十论》,分析敌我形势,提出强兵复国的具体规划;又上宰相《九议》,进一步阐发《十论》的思想;都未得到采纳和施行。在各地任上他认真革除积弊,积极整军备战,又累遭投降派掣肘,甚至受到革职处分,曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展,一腔忠愤发而为词,由此造就了南宋词坛一代大家。为豪放派爱国词人,与苏轼并称为"苏辛".耿京聚兵山东,节制忠义军马,留掌书记。绍兴三十二年,令奉表南归,高宗召见,授承务郎。宁宗朝累官至浙东安抚使,加龙图阁待制,进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情洋溢,慷慨悲壮。笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主。有《稼轩长短句》。 平生以气节自负,以功业自许,一生力主抗战,曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策,显示其卓越军事才能与爱国热忱,又与宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊,与之砥励气节,切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律,其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑,具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材广阔,又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上,大大开拓了词的思想意境,提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者,特别是其文“笔势浩荡,智略辐凑,有权书衡论之风”。



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